Конструктивный прием связей бревенчатого фронтона на лицевом фасаде большей частью декоративно оформляется в виде открытого балкона, широко распространенного во всех районах Карелии. Правда, не всегда эта декоративная деталь доведена до полной законченности. Иногда лишь вчерне поставлены основные части в виде верхней и нижней обвязки, и в таком недоделанном виде балкон и существует до конца дней самой избы.

В других случаях дальнейшая обработка его выражена в резных столбах
на углах между обвязками или в столбах, подпирающих свес крыши. Вполне законченный нарядный балкон с колонками, решеткой, подзорами и прочим резным орнаментом настолько часто украшает фронтон карельского дома, что может считаться его типичной архитектурной деталью. Наличие балконов на старинных избах дает право предполагать, что этот декоративный прием установился уже с давних времен; и редко можно встретить старую черную избу хотя бы с самым скромным внешним убранством, но не украшенную балконом .
Помещение балкона на различной высоте фронтона, то под самым коньком, то на уровне пола чердака, то посредине между ними, отсутствие выхода на балкон в виде двери и замена ее окном или просто лазом — служит доказательством того, что перед нами чисто декоративная деталь, не имеющая почти никакого практического применения. Самое видное место в балконе занимает решетка, и на ней-то главным образом и сосредоточивали свое внимание народные мастера резного искусства.

В наиболее старых избах со старинными мотивами орнаментики особенной выразительностью отличаются решетки из отдельных досок, обработанных топором в простых крупных формах, рассчитанных на то, чтобы произвести впечатление на значительном расстоянии. Достигается это чередованием широких прорезных досок и промежутков между ними, создающим четкую геометрическую фразировку. Присущая народному декоративному искусству простота и выразительность особенно наглядны во многих балконных решетках, где композиция основана на принципе силуэта, и просверленные коловоротом кружки в определенном ритме являются единственным мотивом, допущенным для оживления плоскости резной доски. Но наряду с простыми геометрическими формами мы встречаем в решетках балконов резной орнамент из сочетаний коротких прямых линий, повторяющийся по высоте в каждой доске и создающий впечат-ление ажурной вышивки. На домах Сямозерского района, сравнительно недавно построенных, в которых еще чувствуется большая подчинен-ность традиционным формам, прорезные решетки балконов имеют основной мотив из розеток, вписанных в круги большего размера.

Подобную композицию мы уже видели на концах причелин и на полотенцах многих домов Заонежья и других районов Карелии.
В балконной решетке розетки располагаются по две по высоте каждой доски, причем, как и на концах причелин, одна розетка выражена прямыми линиями, а вторая изогнутыми, создающими впечатление вращательного движения . Заполнение промежутков между розетками мелкими кружками, углубленными и сквозными, разбросанными с большим вкусом, придает всей композиции орнаментальное богатство, особенно при раскраске в четыре-пять, а то и более тонов. Брусчатые столбики на углах балкона, имеющие высоту решетки или более высокие уходящие под свес крыши, в полном созвучии с решеткой
орнаментируются резьбой геометрического характера. Необходимо отметить распространенность определенных форм балконных решеток и столбиков в различных районах Карелии. Если в Заонежье и Прионежье балконные решетки трактованы в виде классических балясин, то в Сямозерском районе они резко отличаются архаичностью своего узора, а в Олонецком районе сильно распространен мотив в виде ажурного кружева из крупных прорезных ромбов и мелких кружков. Кружевное окаймление подзора из чередующихся вырезных полукружков, треугольников или прямоугольников, или из сочетания других геометрических фигур, дополненное одним-двумя рядами выше расположенных углубленных или своеобразно трактованного льва или иного зверя, написанного одним ярким тоном с резко очерченным черным контуром.

Теперь редко можно встретить балконы-«выходы», тянущиеся по всей
длине лицевого и бокового фасада дома на уровне пола второго этажа, ведущие свое начало от «гульбищ» боярских хором. Они обычно ограждены решеткой из дощатых балясин классической формы, в которой проявляется влияние архитектуры XVIII и начала XIX веков. Балюстрада выходов на доме Клопова состоит из балясин такого же рисунка, что и на крыльце известной 21-главой церкви в Кижах. Такое же близкое сходство наблюдается и между решетками и столбиками крылец этих двух образцов церковного и гражданского зодчества.